宏声古筝挖筝与敦煌折板筝区别

相信很多古筝迷在挑选古筝的时候都会遇到各种问题，如今市面上品牌繁多，就像敦煌，神声，采乐，朱雀等。而其中敦煌作为古筝品牌界的大佬一直拥有不错的市场，而挖筝的代表采乐古筝及宏声古筝也被越来越多的人所关注。那敦煌古筝和采乐古筝及宏声古筝到底有什么不同呢，今天小编就从几个方面为大家赘述一下。

宏声古筝挖筝与敦煌折板筝区别

（图）采乐挖筝|大纳采贝雕

一、制作工艺上

分为传统厚板挖面筝与现代薄板折面筝，采乐和宏声为前者，敦煌则是后者。简单对比一下这两种。

1、传统厚板挖面筝：

①整块泡桐内掏外削，整型挖出24mm（无内框）

②5年老化储备风干处理

③无音色区间隔

④内部调整共鸣（高中低音部因需求调整）

⑤板材毛孔不因挤压变形，音质与音色稳定性高

⑥琴体仅有45毫米，压缩音箱系列更只有35毫米

⑦使用寿命、音乐寿命都比现代筝翻一倍

⑧使用越久，音色越自然、醇厚、纯净、穿透力强（有古琴的味道）。

宏声古筝挖筝与敦煌折板筝区别（图）宏声挖筝|575胡桃木素面

2、现代薄板折面筝：

①10-12mm定厚板材，利用套架弧度折弯粘合

②板材本身均匀度视为音质特色的主要指标

③微调调整共鸣（套架削刨）

④适合现代曲风特色，而一些非调性曲目在展现时须多把琴来迎合

⑤随着使用时间越长音色越单薄、空。

古琴法挖筝，不仅有接近古琴的音色，更可以像古琴一样流传！

宏声古筝挖筝与敦煌折板筝区别（图）敦煌694DQ双鹤朝阳|琴枫雅轩实景

二、从制作用材来分

主要有仿红木、红木类、楠木类、檀木类等硬木古筝。我们常说的这些木材都是指古筝外部的贴片，一般3毫米厚。镶于琴头、琴尾以及琴体两侧。对古筝的音色有一定的影响，与琴弦一起，对古筝音色的影响占10%左右。敦煌和宏声都主要以檀木类为主。

三、外观工艺大致分为

刻字、描金、贝雕、白玉雕、景泰蓝、麦草画、锦上彩、漆雕等。这些外观工艺和音色基本没关系，可以忽略。

四、关于音质与音色

很多老师都是把音质和音色混着说，这是不对的。音质与音色之解：音质，声音的质量。有好坏之分。好的乐器发音清晰可辨、余音绵绵，音准、音正，无杂音；音色，声音的“颜色”，颜色有好坏之分？无此概念。只与个人的感受、喜好、习惯和该“色”是否适用某个材料有关，比如有人觉得音色较亮的琴适合弹奏欢快的曲子，音色淳厚的适合古朴的曲子。乐器音色的优劣往往是非常抽象和主观的，目前的科学水平，无法完全将音色对人类听感和情感的作用准确地表述出来。我们在判断一把琴的优劣的时候，往往根据自己的经验判别。这种经验的形成，主要取决于个人的音乐修养以及实际接触优质琴的多寡，对音乐的正确审美和期待，换句话即音色无优劣，唯喜好之分。

五、从产地分

目前主要有江浙地区、西安、和台湾等地，代表分别为上海敦煌古筝，神声古筝，西安朱雀古筝，台湾采乐古筝、宏声古筝等。上海敦煌及神声等是现代折面筝的代表，而作为传统工艺挖筝的代表就是采乐古筝和宏声。

宏声古筝挖筝与敦煌折板筝区别（图）敦煌694DQ双鹤朝阳|琴枫雅轩实景

另外

①关于面板

目前网上流传一种关于面板处理的误导消费者的说法：在古筝面板后期处理中，含有用钢丝板刷对其表面进行“刷磨”的工序，即将面板表面松、硬不同的纹理、“筋络”，“刷”成粗疏的长条凹凸状，有效杜绝“移”码、“跳”码现象。而某些古筝厂家为了降低成本，省掉了面板“刷磨”的工序，因此在古筝弹奏中极易造成“跳码”现象。---这真是大笑话！！！

面板当然不是越光越好，但是也绝对不是越糙越好。所谓的这个“刷磨”工序不过是工人找不到更好的处理方法了。还要说有些厂家是为了降低成本省掉了这个工序？面板是古筝最关键的部位，采乐的泡桐木所以被称为“会呼吸的木材”，“最适宜做乐器面板的木材”，是因为泡桐的密度，木材毛孔的疏密度以及木材的纹理性质决定的。

在制作面板的过程应该尽量不要破坏面板原有的纹理和毛孔纹路及疏松度，保持自然的原始状态，从而使乐器发音更接近自然，更加醇净。至于“跳码”现象不单单与面板有关，更与码子本身及演奏者的弹奏有关。

相信很多人用了所谓“刷磨”过的古筝还是发现有“移”码、“跳”码现象。因为这根本不是问题的关键。反而这种“刷磨”破坏了泡桐的自然生理状态，导致发音不纯、不净，甚至掩盖了不良木材的本来面目。建议还是多研究下古筝及码子制作的技术。

如果是为了推广这种 “刷磨”工序，倒是可以理解。就像有人攻击“挖筝”一样，自己的技术实力达不到，做不了好品质的挖筝，却说挖筝的不好。

宏声古筝挖筝与敦煌折板筝区别（图）宏声挖筝|135胡桃木素面