关于音色风格：
1、东韵古筝：声音浑厚，由于其所用木料自然存放，内部结构是手工刨制中不设棂，所以声音传导灵敏而损耗小，加之在古筝的音箱里面加设一根导音音柱，使声音的共振通透性更好，东韵古筝的音色适合弹传统曲目及有地方特色的曲目。弊端是，产量低，产品选择性小，东韵古筝产自我国北方——西安，但是好多西安学古筝爱好者都没有见过的东韵的筝，可见其稀缺性；
2、敦煌古筝：声音高亢，由于其超强的穿透力，适合舞台演出使用，这也就是为什么您总是能在电视或者舞台演出现场看到敦煌牌的古筝。音色高亢华丽是敦煌追求的境界，因为要达到这种效果敦煌古筝的面板都会做的比较薄，这也是为什么北方不太建议使用敦煌古筝，这样将面板做薄的做法会使增加面板的开裂系数。
3、鼎韵古筝：声音甜美通透而不乏刚毅，相比敦煌和东韵，鼎韵古筝凸显的是干净纯粹的音色风格，所以无论考级演奏还是业余爱好都是可以驾驭的适合的性价比超高的品牌。
4、宏声古筝：音色细腻柔美，因面板是由一整棵树挖制而成型，里面不设框架，音箱很薄所以声音共振的层次感和穿透力都非常强，恍如余音绕梁的立体音响，适合的曲风也很广泛。
    音色、手感、音的稳定性、工艺是评价一台古筝优劣的四大要素。对很多商家而言，外观工艺是灵魂；而对演奏者来说，音色永远是灵魂。没有音色的古筝就是一堆上了油漆木料组合体而已！ 

    决定古筝音色好坏有如下要素：

    1、面板各音区的厚度

    先跟着我的描述检查一下您的古筝有 多少“木头音”（“木头音”也叫“空音”、“破音”，声音不灵敏、延音短，如弦击纸面，声音受阻很快消失。）从13弦到1弦，不要一起划，一根一根的拨。 如果只有1-2个，恭喜您，好琴！5个左右，还可以。因为国内名牌筝平均不低于5个。如果是8个左右，90%的普遍现象。如果13个全发木，该砸！其实市 场大部分筝都处于该砸的水平。“木头音”是由于面板的厚度不合理，琴弦的振动通过琴码的传播无法激发起面板的振动而产生。古筝制作家的水平主要体现在对面板厚度的把握上。面板的纹理大小取材于树的根部、中部、梢部的不同，朝阴还是朝阳。不同音区、面板厚度各有不同，没有标准数据，只有经验数据。有经验数据还要看木工执行的误差大小，执行不合理的数据音色就完了。所以，古筝行业厂不论大小，名气不管高低，只有两种筝——内行筝与外行筝。内行筝哪怕是最普及的声音也好，外行筝哪怕是紫檀的声音也糟。顺便说一句：古筝外表贴面的紫檀、楠木、红木等名贵材料对音色没有决定作用，只有微小的改善共鸣的作用。重材料、轻音色是古筝选购的一大误区（没有木头音的筝我还没见过）。

    2、面板的含水率

    面板含水率过高，声音闷；合理则声音清亮（以合理的面板厚度为前提）。古筝的 面板最好采用自然风干一年以上的桐木板为佳。敦煌的面板是用炉火烘烤的，目的是将含水率降到10%以下。其实敦煌前期也是采用自然风干的面板，因为产量不 断扩大，没有办法保证足够的面板库存来自然风干了，只有用火烤的方法代替，但肯定没有自然风干的面板声音透。乐器企业的产量和精品量是成反比的。斯坦威钢 琴之所以保持长久的口碑，与他们不追求以产量牺牲质量有关。乐器精品往往出自规模不大但很专业的小琴坊。

    3、共鸣

    合理的筝体弧度与拱度、底板音孔的大小会影响古筝的共鸣效果（贴面材料也有点影响）。

    4、琴弦

    好的琴弦可以改善古筝的音色，但别指望挽救古筝的音色。

    总结：一台古筝好比一名歌者，整体的音色如同歌者的嗓音好坏，木头音的多少如同歌唱吐字的口齿清晰程度。如果歌者嗓音再好，共鸣再好，吐字不清楚肯定让歌唱的魅力逊色。古筝亦如此！